Trabajar como interiorista de villas de lujo en Ibiza me enseñó algo que hoy explico a mis alumnos y aplico en cada proyecto: el lujo residencial no consiste en acumular piezas caras, sino en que la distribución, los materiales, el mobiliario, la carpintería y los exteriores respondan a una misma manera de vivir.
Entre 2023 y 2024 trabajé en Ibiza con Studio C, el estudio de interiorismo dirigido por Carmen Straatsma, antigua directora de la edición neerlandesa de la revista ELLE Girl. Mi trabajo se centró en el desarrollo técnico de proyectos de interiorismo de villas de lujo: los planos de ejecución y la documentación técnica, el diseño de mobiliario a medida y carpintería, y la resolución de detalles constructivos. Entre los proyectos en los que participé se encontraban Casa Cova, Cayama y Can Ludo.
Fue una experiencia que me permitió profundizar en una manera de proyectar muy concreta, la del diseño de interiores de lujo en el Mediterráneo, donde el conocimiento de las marcas internacionales, la selección de materiales, la decoración y el trabajo artesanal pesan tanto como la arquitectura interior.
Lo que distingue una villa de lujo de una vivienda cara rara vez es el precio de lo que contiene. Casi siempre está en la calidad de sus proporciones, en la coherencia entre sus elementos y en el grado de personalización que consigue ofrecer.
Estos son los aprendizajes que extraje de aquella etapa, ordenados según las fases de un proyecto de diseño de interiores de villas de lujo. Si quieres ver los proyectos en sí, los tienes en mi portfolio de proyectos residenciales.
1. Empezar por la distribución: cómo se vive una villa de lujo
Antes de seleccionar el mobiliario o definir los acabados, hay que estudiar cómo se va a utilizar la vivienda. Es la primera tarea de un interiorista de villas de lujo, y la que más condiciona todo lo demás.
En las villas de lujo es habitual que el programa residencial tenga una complejidad considerable: varias habitaciones, espacios para invitados, zonas comunes de grandes dimensiones, cocinas principales y de apoyo, vestidores, áreas exteriores y dependencias de servicio. Por eso, la primera decisión importante es establecer las relaciones entre las diferentes zonas y determinar qué nivel de privacidad necesita cada una.
En Casa Cova, por ejemplo, trabajamos en una vivienda con más de ocho habitaciones, cada una con su propio baño, distribuidas en dos torres con vistas a Cala Xarraca. La organización de este tipo de residencias plantea una cuestión interesante: cada habitación debe ofrecer cierta independencia, pero todas tienen que formar parte de una misma vivienda, con una identidad y un funcionamiento coherentes.
Si te interesa este tema, en el blog explico con más detalle cómo plantear la distribución de una vivienda a partir del ejemplo de dos villas.
El dormitorio como suite independiente: baño en suite e inodoro separado
Uno de los criterios que más me interesó fue la importancia que adquiere el baño privado en el diseño de villas de lujo. Siempre que la superficie y el programa lo permitan, disponer de un baño vinculado a cada dormitorio aporta comodidad e independencia, especialmente cuando la vivienda recibe invitados con frecuencia.
Aprendí, además, a pensar los baños como espacios que pueden utilizar dos personas a la vez. En estos casos, un lavabo doble no resuelve por sí solo el problema. Conviene estudiar la separación del inodoro en un recinto independiente, siempre que la superficie y las condiciones de ventilación lo permitan. De este modo, una persona puede utilizarlo mientras otra se ducha o se prepara frente al lavabo.
En el proyecto de Cayama, la suite principal incorporaba un dormitorio, un vestidor y un baño de grandes dimensiones. La distribución permitía estudiar cada uno de esos ámbitos de forma específica, atendiendo a la privacidad, la circulación y las necesidades de sus usuarios.
Esta organización no debe entenderse como una obligación para cualquier vivienda de lujo, sino como una respuesta a una determinada manera de habitar.
2. Materiales de una villa mediterránea: paleta neutra y texturas naturales
Una de las características que más me llamó la atención de los proyectos de Studio C fue el uso de fondos monocromáticos y paletas de materiales muy contenidas. En lugar de introducir numerosos revestimientos o colores, se trabajaba con una base relativamente homogénea, donde las texturas tenían más protagonismo que los contrastes cromáticos. Los morteros de arcilla, la madera, la piedra natural y los pavimentos continuos contribuían a generar esa sensación de unidad.
En Cayama, por ejemplo, el proyecto contemplaba revestimientos de arcilla Ecoclay, acabados minerales de Mortex para las zonas húmedas, pavimentos continuos de microcemento y carpinterías de roble envejecido. La selección de materiales estaba muy relacionada con el carácter mediterráneo de la vivienda, pero también con la intención de crear un fondo suficientemente neutro para introducir piezas de mobiliario más expresivas.
Una paleta neutra no tiene por qué generar un espacio impersonal. Al contrario, puede ofrecer mucha libertad para trabajar con las formas del mobiliario, el arte, las alfombras y los textiles. Me parece especialmente interesante porque permite que la arquitectura tenga continuidad sin necesidad de que todas las habitaciones sean iguales.
Además, una paleta bien definida simplifica la coordinación del proyecto. Los materiales pueden repetirse en distintos ámbitos, mientras los detalles de carpintería, la iluminación o el amueblamiento introducen variaciones. Es una idea cercana a la de los materiales honestos y la sinceridad constructiva: dejar que cada material muestre lo que es.
3. Selección de mobiliario de diseño: marcas, editores y proveedores
Otro de los aprendizajes más importantes fue comprender hasta qué punto la cultura del diseño influye en el resultado de un proyecto residencial de alto nivel. No basta con conocer las marcas más populares. Un buen interiorista de villas de lujo tiene que investigar diseñadores, fabricantes, colecciones históricas, ediciones actuales, proveedores de mobiliario vintage y talleres capaces de producir piezas especiales.
Una parte fundamental del trabajo consiste en saber qué pieza puede aportar valor a un espacio y por qué. En el dossier de mobiliario de Cayama se estudiaban propuestas de firmas como Cassina, Living Divani, Artek, Zeitraum, Tacchini, Baxter, Fontana Arte, Beni Rugs o Royal Botania, entre otras.
Lo interesante no era reunir marcas reconocidas, sino combinarlas de manera que cada pieza respondiera a las necesidades del espacio. Una silla de diseño puede tener una presencia muy marcada, pero también debe ser cómoda, tener las proporciones adecuadas y relacionarse correctamente con la mesa y con los recorridos. Lo mismo sucede con una luminaria, un sofá o una mesa de centro.
Combinar mobiliario contemporáneo y vintage de diseño
En esta etapa aprendí a valorar la incorporación de mobiliario vintage de diseño. Una pieza histórica puede introducir una forma, una materialidad o una proporción que contraste con un conjunto contemporáneo y le aporte personalidad. Por eso conviene buscar piezas de diferentes épocas y procedencias, en lugar de recurrir siempre a las mismas referencias fácilmente reconocibles.
No se trata de mezclar objetos de manera arbitraria. Hay que estudiar sus dimensiones, acabados y estado de conservación, además de comprobar que el conjunto resulte coherente. En Cayama, por ejemplo, se propusieron muebles contemporáneos junto con piezas vintage de Artek y referencias al diseño brasileño de mediados del siglo XX, como la butaca de Martin Eisler y Carlo Hauner. Esa combinación ayudaba a evitar que las habitaciones parecieran reproducidas directamente de un catálogo.
4. Alfombras y textiles: color y personalidad sin tocar la arquitectura
El trabajo con alfombras, cortinas y tapicerías fue otro de los aspectos que más me interesó. Cuando el fondo arquitectónico es neutro, los textiles permiten introducir color y textura sin modificar los revestimientos permanentes.
Una alfombra puede transformar considerablemente la percepción de una estancia: delimita el espacio de estar, relaciona las piezas de mobiliario, aporta confort y permite incorporar una paleta cromática más atrevida. En Cayama se estudiaron alfombras de firmas como Beni Rugs, Armadillo y Mehraban.
En una de las propuestas para el dormitorio principal, una alfombra de color violeta intenso introducía un contraste importante frente a los revestimientos minerales y la madera. Ese acento cromático era suficiente para dar personalidad al espacio sin necesidad de cambiar el color de las paredes.
Los textiles, además, funcionan como un sistema completo. La alfombra debe relacionarse con la tapicería del sofá, las cortinas, las dimensiones del mobiliario y la iluminación. Una buena selección de tejidos no consiste simplemente en encontrar un color atractivo: es importante estudiar su composición, textura, caída, resistencia, comportamiento frente a la luz y posibilidades de mantenimiento.
5. Mobiliario a medida y carpintería: donde más se personaliza una villa de lujo
Una de las partes de mi trabajo que más disfruté fue el desarrollo de los planos de carpintería y mobiliario a medida. En una vivienda de lujo, la personalización no depende únicamente de las piezas de autor. Elementos cotidianos como las puertas, los armarios o los muebles de baño pueden contribuir de manera decisiva a la identidad del proyecto. De hecho, aprendí que una puerta bien diseñada puede tener tanta importancia como una pieza de mobiliario singular.
En Cayama se desarrollaron diferentes tipologías de puertas, algunas en lamas de roble envejecido y otras con vidrio templado estriado y perfiles de aluminio. La documentación contemplaba puertas sin marcos vistos, bisagras ocultas, guías invisibles para las puertas correderas y herrajes seleccionados específicamente.
La puerta de entrada, por ejemplo, se proyectó con una altura de 275 cm, acabado de roble envejecido y la manilla Cone de Formani, diseñada por Osiris Hertman. Una puerta de estas características deja de ser un elemento meramente funcional: participa en las proporciones de la arquitectura y contribuye a la primera impresión que produce la vivienda.
Lo mismo sucede con los armarios. En lugar de resolverlos como módulos independientes, se pueden integrar con los revestimientos, coordinar su despiece con las alturas de la habitación y ocultar parte de sus mecanismos para conseguir una lectura más continua.
Pero la calidad de una carpintería no se limita al resultado visual. Hay que resolver sus encuentros, los sistemas de apertura, la ventilación cuando sea necesaria, las tolerancias de montaje y el mantenimiento. Ahí es donde los planos de ejecución y la colaboración con un buen carpintero resultan fundamentales. Es también la parte del proyecto que hoy desarrollo para otros estudios de arquitectura e interiorismo como colaboración técnica.
6. Exteriores de una villa de lujo: terrazas, piscina y cocina exterior
Una villa en Ibiza no se entiende únicamente desde sus espacios interiores. Las terrazas, los porches, las piscinas y los jardines tienen un papel fundamental en la manera de habitar la vivienda, especialmente durante los meses de buen tiempo. Por eso, el amueblamiento exterior debe estudiarse con el mismo cuidado que el interior.
En Cayama, la documentación incorporaba propuestas específicas para las zonas de estar exteriores, el comedor de terraza, el entorno de la piscina y los espacios privados vinculados a las habitaciones. Se seleccionaron referencias de firmas como Living Divani, Royal Botania, Kettal, Tuuci y Baxter, además de estudiar una cocina exterior a medida.
Este trabajo me permitió entender que no basta con trasladar la decoración del salón a la terraza. En el exterior hay que considerar la orientación, las zonas de sombra, las distancias entre muebles, los recorridos hacia la piscina y la resistencia de los materiales frente al sol, la humedad o el ambiente salino.
Hay que estudiar, además, cómo se utiliza cada espacio a lo largo del día. Un comedor exterior necesita condiciones diferentes a una zona de descanso junto a la piscina. Y una terraza vinculada a una suite privada no tiene necesariamente el mismo carácter que una zona común destinada a recibir invitados. La continuidad entre interior y exterior no significa que ambos deban ser idénticos, sino que estén proyectados como partes de una misma vivienda.
7. Moodboards, renders y presentaciones: cómo comunicar el proyecto al cliente
Otra enseñanza importante fue descubrir el valor que tiene la presentación del trabajo en los proyectos residenciales de lujo. El cliente necesita comprender las decisiones antes de invertir en ellas, y no siempre es sencillo interpretar un plano o imaginar cómo se combinarán distintos materiales. Por eso, la comunicación visual forma parte del proceso de proyecto.
Una biblioteca de materiales y muestras
Me impresionó especialmente la importancia de contar con un espacio amplio donde poder reunir muestras de materiales, textiles, maderas, piedras, herrajes y acabados. Studio C dispone de un estudio y showroom en Santa Gertrudis que permite presentar físicamente una selección de piezas, tejidos y materiales.
Un moodboard construido con muestras reales ofrece información que una pantalla no puede reproducir por completo. Permite comprobar cómo se relacionan las texturas, cómo cambia un color junto a otro y qué sensación produce un material al tocarlo. También ayuda a valorar las diferencias entre dos acabados que, en una fotografía, pueden parecer prácticamente iguales. En un proyecto complejo, disponer de una biblioteca de muestras bien organizada facilita el trabajo del equipo y permite presentar alternativas al cliente con mayor rigor.
La importancia de los renders
El render también tiene un papel fundamental, porque ayuda a comprender las relaciones espaciales, la escala del mobiliario y la atmósfera general. En el dossier de Cayama, por ejemplo, se combinaron perspectivas, planos de distribución, selecciones de mobiliario y detalles constructivos.
Cada documento cumplía una función distinta. El render permitía imaginar el resultado; el moodboard mostraba los materiales y piezas propuestos; y los planos de ejecución explicaban cómo debía construirse cada elemento. Una buena presentación necesita trabajar con los tres niveles.
Por último, aprendí la importancia de cuidar la maquetación de las entregas, tanto digitales como impresas. La jerarquía de la información, la claridad de las referencias, las escalas, la composición gráfica y el orden de las decisiones influyen mucho en cómo el cliente comprende el proyecto. No se trata simplemente de presentar algo bonito, sino de conseguir que el trabajo resulte claro y que cada decisión pueda justificarse.
8. De la propuesta a la obra: la importancia de los buenos oficios
La última fase del proceso es una de las que más valor aportó a mi experiencia profesional. Un diseño puede estar muy bien planteado, pero su calidad final depende en gran medida de cómo se ejecuta. En proyectos de interiorismo de villas de lujo es esencial contar con buenos carpinteros, herreros, albañiles y especialistas en revestimientos. Cada oficio aporta un conocimiento que difícilmente puede sustituirse únicamente con planos.
En Cayama, por ejemplo, la documentación técnica incluía planos de carpintería, detalles de mobiliario y baños, encuentros entre materiales, acabados de paredes y techos, iluminación e instalaciones. Se especificaban productos, sistemas de fijación y mecanismos, pero también se establecía la necesidad de comprobar las dimensiones en obra y aprobar muestras antes de la fabricación y la instalación.
Ese paso es fundamental. Una piedra natural puede presentar variaciones que obliguen a reconsiderar un despiece. Un revestimiento continuo puede necesitar una muestra para comprobar su textura. Y una puerta a medida requiere coordinar el acabado, las bisagras, el marco y el sistema de apertura. La calidad de estos encuentros es la que termina distinguiendo una ejecución cuidada.
Interiorismo en una casa payesa: el caso de Can Ludo
En Can Ludo, una antigua casa de campo ibicenca transformada en vivienda vacacional, el proyecto planteaba una relación especialmente interesante entre arquitectura tradicional y nuevas formas de habitar. El comedor de doble altura actuaba como espacio central alrededor del cual se organizaban las demás estancias.
En viviendas de estas características, el mobiliario de obra permite integrar bancos, estanterías o elementos de apoyo en la propia arquitectura. Es una solución especialmente coherente con la tradición constructiva mediterránea, donde muchos muebles formaban parte de los muros y de los espacios habitados.
La intervención exige entender las proporciones originales, los materiales y el trabajo de los oficios locales, evitando introducir soluciones ajenas al carácter de la vivienda. Es una forma de combinar arquitectura tradicional ibicenca e interiorismo contemporáneo sin caer en la reproducción literal de una estética rústica.
Lo que aprendí en Ibiza: en una villa de lujo, todo responde a una misma manera de vivir
Mi experiencia en Studio C me permitió comprender que el interiorismo residencial de lujo requiere una combinación muy particular de conocimientos. Hay que tener cultura del diseño y conocer bien las marcas, los proveedores y el mobiliario de distintas épocas. Pero también hay que saber distribuir una vivienda, diseñar una carpintería, interpretar una muestra de material y resolver los encuentros constructivos.
Aprendí a dar más importancia a las alfombras y los textiles, a trabajar con fondos arquitectónicos neutros y a introducir personalidad mediante piezas cuidadosamente seleccionadas. Comprendí que los espacios exteriores deben proyectarse con la misma profundidad que los interiores, y que una presentación bien preparada puede ayudar mucho a comunicar el valor del trabajo.
Pero, por encima de todo, confirmé algo que sigo considerando esencial: el diseño de interiores alcanza su mayor calidad cuando existe coherencia entre la arquitectura, el mobiliario, los materiales y la manera de vivir de las personas.
El lujo no está necesariamente en que todos los elementos sean excepcionales por separado, sino en conseguir que funcionen juntos y que la vivienda tenga una identidad propia.
Y para conseguirlo hacen falta conocimiento, sensibilidad, precisión técnica y, sobre todo, un buen equipo de profesionales.
Preguntas frecuentes sobre interiorismo de villas de lujo
¿Qué hace un interiorista de villas de lujo?
Define cómo se va a vivir la casa y lo traduce en un proyecto completo: distribución de suites, zonas comunes y exteriores, selección de materiales, mobiliario, alfombras, textiles e iluminación, diseño de carpintería y mobiliario a medida, y planos de ejecución para que los oficios puedan construirlo. También coordina proveedores y muestras hasta la obra.
¿Qué diferencia una villa de lujo de una vivienda bien diseñada?
La diferencia no está en el precio de los objetos, sino en el grado de personalización y en la coherencia del conjunto: proporciones cuidadas, materiales elegidos para durar, mobiliario y carpintería pensados para quien vive allí y exteriores proyectados con la misma atención que los interiores.
¿Por qué es tan importante el mobiliario a medida en una villa de lujo?
Porque es donde más se personaliza una vivienda. Puertas, armarios, vestidores, cocinas y muebles de baño diseñados a medida se integran en la arquitectura, aprovechan cada espacio y resuelven encuentros que una pieza de catálogo no puede resolver.
¿Colaboras con otros estudios en el proyecto de ejecución de interiorismo?
Sí. Desarrollo para estudios de arquitectura e interiorismo la documentación técnica de sus proyectos: planos de ejecución, carpintería y mobiliario a medida, detalles constructivos y coordinación de muestras con los oficios. Es el mismo trabajo que desarrollé en Ibiza para proyectos de villas de lujo.
¿Trabajas como interiorista de villas de lujo fuera de Ibiza?
Sí. Soy arquitecta e interiorista en Valencia y trabajo en proyectos residenciales en la Comunitat Valenciana, Ibiza y otras zonas del Mediterráneo, tanto de forma directa como en colaboración con estudios de arquitectura e interiorismo.
Si estás pensando en una villa o una vivienda de lujo y quieres que hablemos de tu proyecto, puedes escribirme aquí. También puedes ver mis proyectos residenciales o leer por dónde empezar la reforma de una vivienda.
Por Amparo Martínez Vidal · Arquitecta, interiorista y docente
